Accueil > Musique & num�rique > � La biblioth�que d�mat�rialis�e. 1, La musique �. Retour sur la journ�e du (...)

« La biblioth�que d�mat�rialis�e. 1, La musique ». Retour sur la journ�e du 31 mai � Taverny.

jeudi 14 juin 2007, par Bruno David

Le 31 mai 2007 a eu lieu � Taverny (Val-d’Oise) la premi�re d’une s�rie de conf�rences consacr�es � la "biblioth�que d�mat�rialis�e". Co-organis�e par La Biblioth�que d�partementale du Val-d’Oise, l’ADIAM Val d’Oise et Cible 95, la rencontre professionnelle abordait la question de la "d�mat�rialisation" par la musique [1].

Point de vue de Bruno David (Biblioth�que Municipale d’Eaubonne) sur cette journ�e.

Il y avait comme une atmosph�re de fin du monde au terme de la journ�e consacr�e � la « biblioth�que d�mat�rialis�e ». Les changements en cours, dont les intervenants entendaient montrer l’ampleur et l’in�luctabilit� (�volution rapide des pratiques culturelles, concomitante aux ou conditionn�e par des techniques en r�volution permanente), bouleversent � ce point les savoirs, les savoir-faire, les valeurs et les croyances de la profession que la prise de conscience de la situation a laiss� les coll�gues pr�sents sans voix.

Tout � coup, devant l’�vidence et l’objectivit� apparentes du constat, on s’est trouv� jurassiques, d�pass�s par le mouvement du monde, rel�gu�s sans fa�on, inutiles et peut-�tre m�me secr�tement honteux de la d�convenue, nous qui nous croyions en phase avec la modernit�.

Apr�s un �change avec quelques coll�gues, il m’a pourtant sembl� que ce qui dominait les esprits n’�tait pas tant l’abattement que le sentiment que quelque chose clochait dans le tableau monochrome du pr�sent et de son cours probable qu’on nous avait servi ; que celui-ci de d�crivait pas la r�alit� mais en donnait une lecture biais�e par un parti-pris qui, sans jamais �tre clairement �nonc�, a sous-tendu toutes les interventions, � l’exception notable du remarquable expos� de Gilles Rettel (sur lequel je vais revenir). (Je mets � part celui de Yves Alix qui, sur un sujet p�riph�rique par rapport au cœur du probl�me, prolongeait d’un certain point de vue Rettel.)

1. Das Technik �ber alles

Une chose m’a frapp� au cours de cette journ�e : la place centrale, voire exclusive, de la technique dans la r�flexion des intervenants. On dira que le sujet s’y pr�tait – mais justement : on aurait pu s’attendre � ce que le discours technophile � l’honneur dans l’opinion suscite la r�serve ; voire � une critique des illusions du progr�s ; tout au moins � une mise � distance qui remette la technique � sa place, au rang des questions d’intendance.

Le probl�me n’est pas qu’on ait abord� en long et en large les modalit�s techniques de la « d�mat�rialisation » mais que la r�flexion sur l’identit� et la raison d’�tre des biblioth�ques ait �t� conduite sous l’angle �troit de la « d�mat�rialisation », c’est-�-dire ramen�e � une question d’ordre essentiellement technique. Comme si la technique constituait l’ultima ratio de l’existence des biblioth�ques ; comme si elle �tait la « derni�re instance » qui surd�terminait tout, son pr�sent et son proche avenir, mais aussi son histoire – si l’on en croit Dominique Lahary.

Dans une grandiose mise en perspective du pass�, il a formul� le probl�me en ces termes : selon lui, l’obsolescence du « mod�le » de la m�diath�que est d� au fait qu’on est pass� de l’�re de la « raret� », dans laquelle la m�diath�que jouait pleinement son r�le de pourvoyeur, presque sans concurrent, de biens culturels, � l’�re de l’ « abondance », caract�ris�e par l’apparition de nouveaux circuits de diffusion et de nouveaux modes d’acc�s � la musique (et plus largement aux contenus documentaires), qui la rendent de fait inutile, ou du moins la marginalisent. Dans cette pr�sentation, il y a deux points aveugles :

l’emploi de deux cat�gories (« raret� » et « abondance ») tir�es de l’�conomie politique et de l’imaginaire marchand n’est pas anodin. Il permet d’�vacuer la question du contenu de ce qui est diffus� au profit d’une attention exclusive port�e au « flux », et par cons�quent aux r�seaux et aux outils qui l’organisent ;

l’ « abondance » n’est pas seulement la cons�quence du progr�s technique ; elle alimente aussi l’exigence imp�rieuse d’obtenir « tout et tout de suite ». Cette « r�alit� », Lahary en prend acte sans s’y arr�ter, donnant ainsi l’impression qu’il la cautionne. On passe ainsi insensiblement du fait (on constate cette tendance) au droit (elle est l�gitime).

Conclusion : il n’y a pas d’autre alternative pour les biblioth�ques que de s’adapter au d�fi technique de l’�re de l’ « abondance » ou de p�rir. C’est m�me en termes d’ « imp�ratif cat�gorique » qu’il a formul� la n�cessit� du changement.

Une intervenante avait anticip� l’injonction en soutenant que les biblioth�ques devaient �tre le « reflet de la soci�t� » - un mot malheureux mais r�v�lateur de la mani�re dont une partie de la profession se repr�sente aujourd’hui les missions des biblioth�ques : s’adapter au mouvement perp�tuel de l’innovation, sans s’interroger plus avant sur le sens de cette course effr�n�e et dans l’angoisse d’�tre largu�e, de ne plus �tre au diapason.

Il est permis de contester la pertinence de cette vision des choses. C’est pr�cis�ment ce retour critique qu’a engag� l’intervention de Gilles Rettel, qui a battu en br�che le f�tichisme de la technique.

2. Les d�sirs ne sont pas les besoins

Le moment �tait cocasse : la seule intervention qui aurait pu nous envo�ter, nous faire croire pour de bon aux mirages de la technique ou nous d�moraliser (Rettel a montr� qu’avec les outils disponibles sur Internet, l’acc�s � la musique �tait non plus potentiellement mais effectivement illimit�) s’est achev�e sur une question salutaire que les autres intervenants n’ont pas cru devoir aborder, sans doute parce que la r�ponse l’avait pr�c�d�e : quelle peut �tre d�sormais la place de la biblioth�que dans un univers « d�mat�rialis� » o� l’on peut obtenir tout, sans d�lai et par soi-m�me ? La r�ponse sugg�r�e par Rettel est un rappel � l’ordre des priorit�s : certainement pas l� o� certains la pensent et la veulent, en concurrence, dans une course de vitesse perdue d’avance avec les techniques actuelles et � venir de la diffusion documentaire de masse ; elle devrait plut�t r�sulter d’un d�marquage conscient et revendiqu�.

Bien que Rettel n’en ait pas parl� en ces termes, il d�coulait de son propos que ce d�marquage supposait une clarification de ce qu’est un besoin, notion qui a baign�, tout au long de la journ�e, dans la plus grande confusion - peut-�tre parce que la profession a depuis longtemps pris les d�sirs des usagers pour la r�alit� de leurs besoins.

Lorsqu’une biblioth�caire (il s’agit souvent d’une femme) s�lectionne un album pour le lire � des enfants, en fonction de ses qualit�s graphiques, de son approche originale, sensible ou intelligente d’une question que peuvent se poser les enfants, elle r�pond de la mani�re la plus juste qui soit � ce qu’est un besoin, pris dans sa signification anthropologique, � savoir la n�cessit� pour tout un chacun, et avant tout les enfants, de comprendre le monde, parce qu’on ne peut l’habiter et vivre dignement que s’il est compr�hensible.

Un monde qui croule sous la masse exponentielle d’informations et de « produits » culturels de toutes sortes, n’est plus intelligible. Il a besoin d’�tre mis en forme, ordonn�. Le d�fi que doivent relever les biblioth�ques n’est donc pas d’ordre technique mais politique : devenir l’un des lieux privil�gi�s d’intelligibilit� du monde, � travers des collections (quels que soient les supports) qui le mettent en questions du point de vue des savoirs et offrent ainsi les conditions d’une participation effective, �clair�e, aux questions que pose son devenir.

On n’est pas l� en terre inconnue : il s’agit pour le biblioth�caire non pas de gaver les publics � la corne d’abondance des biens culturels « d�mat�rialis�s » mais, comme toujours, de trier et de hi�rarchiser des contenus, de s�parer, au sein d’une masse documentaire pl�thorique, l’essentiel de l’accessoire, l’utile du nuisible ou de l’inepte, pour ne retenir, par principe (i.e. compte tenu de l’�tat des savoirs et de la part de subjectivit� inh�rente au choix), que le meilleur ou le plus adapt�, en tout cas le plus digne d’�tre transmis – et ainsi de faire en sorte que ce monde de l’imm�diatet� et de la profusion ait un sens pour les gens.

A vouloir � tout prix se plier aux d�sirs - par nature insatiables - de sa « client�le », de peur que celle-ci, frustr�e, ne la d�laisse, la biblioth�que ne ferait qu’encourager la tendance r�gressive qui commande d’obtenir « tout, tout de suite » - ce qui reviendrait � renoncer � sa seule justification : d�finir et satisfaire les vrais besoins. (Bonus : a-t-on r�fl�chi � l’image qu’on donne des publics lorsqu’on les pense comme des �tres mus par leurs pulsions et incapables de s’autolimiter ?)

On dira qu’on n’en est pas l�. Pourtant, le simple fait qu’une journ�e professionnelle ait pu se construire sur une repr�sentation mutil�e de l’identit� et des missions des biblioth�ques montre un changement d’�tat d’esprit dans la profession. Comme il n’y a pas de g�n�ration spontan�e, peut-�tre faut-il faire remonter cette involution � l’invention du « mod�le » de la m�diath�que, moment o� la dimension �ducative du m�tier tend � s’effacer au b�n�fice de la fonction distributive.

Que penser par cons�quent des « exp�riences » en cours de mise � disposition du public de contenus « d�mat�rialis�s » ? Si l’effort de r�flexion qui a pr�sid� � leur lancement est ind�niable, quels sont leur int�r�t et leur port�e ?

3. Bon sens et cruaut�

Je pr�cise d’embl�e que ce qui suit ne vise pas � d�nigrer le travail des coll�gues concern�s. Non seulement parce qu’il faut un certain courage pour se lancer dans l’aventure (personnellement, je ne m’y risquerai pas), qu’il est trop t�t pour dresser un bilan, mais aussi parce qu’ils ont fourni, avec Rettel, les contributions les plus int�ressantes de la journ�e. Cela dit, il est difficile de taire le constat suivant : ces initiatives « novatrices » ont d�j� une odeur de vieux livre.

C’est ce qu’ont mis en lumi�re deux remarques de la salle, l’une de bon sens, l’autre cruelle :

la premi�re a pris la forme d’une fausse question (rappel�e plus haut) : pourquoi recourir � la biblioth�que d�s lors qu’on peut obtenir ce qu’on veut par ses propres moyens ? La r�ponse �tait difficile ; et de fait, il n’y eut pas de r�ponse. L’argument « social » avanc� par l’un des intervenants (mettre � la disposition des « plus d�munis » les outils et les ressources en ligne) frisait le sophisme : c’est pr�cis�ment chez les pauvres qu’on t�l�charge le plus, pour des raisons �videntes ; on n’a pas besoin de conseil pour acc�der aux sources et on dispose d’un mat�riel performant et peu on�reux (quand il est acquis par des voies l�gales) ;

la seconde soulignait cruellement que les solutions techniques avanc�es par les professionnels de la musique en ligne rendaient obsol�tes les options retenues par les �quipements � la pointe de l’offre « d�mat�rialis�e ».

En somme, sur le terrain de la technique les biblioth�ques sont et resteront � la tra�ne – et c’est tant mieux, car l� ne sont pas les enjeux. C’est l’occasion d’aborder, pour terminer, la question du contenu propos� par ces nouveaux services.

Si certains �quipements n’innovent pas par rapport aux missions « traditionnelles » d’une discoth�que en dur – leur offre ne faisant que mettre � la disposition du public, sous une forme « d�mat�rialis�e », un fonds d’œuvres musicales de r�f�rence (c’est d’ailleurs tr�s bien) -, d’autres ont adopt� une formule originale qui me semble probl�matique.

En gros, il s’agit pour les biblioth�ques concern�es de constituer un fonds de musiques locales (une « d�moth�que » en ligne) aussi complet que possible. Si le souci de valoriser les cr�ations « bien de chez nous » et de faire de la biblioth�que la « caisse de r�sonnance » de la vie culturelle locale ne me para�t pas indigne, cette « mission » doit rester secondaire dans le cadre d’une biblioth�que publique.

D’abord parce que tendre � l’exhaustivit� sans se soucier de la qualit�, comme cela a �t� d�fendu, comme si l’œuvre valait pour son origine et non pour ses qualit�s intrins�ques, ne me para�t pas tenable, pour les raisons expos�es plus haut. Cela revient en outre � rejeter l’id�e m�me de politique documentaire, qui est choix raisonn� et non simple accumulation.

L’autre risque me para�t � la fois plus grave et plus lointain, voire d�lirant – mais allons voir quand m�me. Une œuvre est toujours singuli�re. Mais ce qui fait sa valeur tient au fait que, lors m�me qu’elle part d’un point de vue singulier, elle est porteuse d’un au-del� d’elle-m�me qui entra�ne le lecteur (de livres, d’images, de musique) � une compr�hension plus large du monde, � le percevoir avec plus d’acuit� – non pas au repli communautaire ou � la c�l�bration de l’entre-soi.

Si les biblioth�ques ne parvenaient pas � trouver leur place dans l’univers culturel « d�mat�rialis� », si elles croyaient assurer leur salut en se polarisant sur les cr�ations locales, en bornant leur mission � la constitution et � la gestion d’un patrimoine culturel « communautaire », comme certaines d�clarations le laissent entendre, on assisterait � une f�odalisation de la lecture publique. Evolution synonyme de r�gression : chaque fief, autrement dit chaque biblioth�que, devenant le porte-�tendard d’un microcosme culturel autosuffisant et renon�ant � proposer les moyens d’une intelligence globale du monde – perte de sens propice � conforter la mainmise des pouvoirs qui se nourrissent de la multiplication des particularismes et des communaut�s narcissiques.

« On n’est pas bien avanc� », diront certains de tout de ce qui pr�c�de. Certes.

12 juin 2007

Note de l’�quipe de l’ACIM :
On peut retrouver en ligne les pr�sentations des intervenants de cette rencontre professionnelle :

Sur le site de Cible 95
http://cible95.net/journee.htm#dematerialise

Gilles Rettel
La musique a-t-elle encore sa place dans les m�diath�ques ?
http://blog.formations-musique.com/interventions/taverny-ecrans/taverny-mai-2007.html

Xavier Galaup
Les voies diverses de la musique num�rique
http://www.xaviergalaup.fr/blog/2007/06/04/presentation-les-voies-diverses-de-la-musique-numerique/

Nicolas Blondeau
Musiques num�riques en biblioth�que : acc�s, services et m�diation
http://mediamus.blogspot.com/2007/06/la-mdiathque-dmatrialise-1-la-musique_04.html

[1] Le programme de la journ�e du 31 mai � Taverny :
http://www.cible95.net/journeeConservation7juin2007.doc

Messages

1. « La biblioth�que d�mat�rialis�e. 1, La musique ». Retour sur la journ�e du 31 mai � Taverny., 15 juin 2007, 15:18, par Bernard Mnich

Bruno David et cher coll�gue, un grand merci pour votre article qui renforce mes propres opinions sur les d�bats et r�flexions actuels.
La technique fait encore peur... alors que l’�volution que nous vivons dans nos �tablissements est plut�t ...stimulante.
Ce que nous vivons actuellement doit au contraire aiguiser et renforcer notre savoir faire (culture, expertise, choix "raisonn�", constitution de collections, ...).

Il nous faut trouver de multiples moyens, ou renforcer ceux existants, pour offir aux publics une accessibilit� aux oeuvres. Et mettre la musique au coeur de nos projets : r��duquer l’oreille, proposer davantage de musique "vivante" dans nos �tablissements,...

Et je reprends totalement � mon compte, votre phrase qui pour moi, est l’essence m�me de notre profession : "la biblioth�que doit devenir le lieu privil�gi� d’intelligibilit� du Monde".

.....Et devant l’abondance, qui peut mieux faire la diff�rence, conseiller, faire d�couvrir, donner l’envie, �duquer, �merveiller que le biblioth�caire
- 1. « La biblioth�que d�mat�rialis�e. 1, La musique ». Retour sur la journ�e du 31 mai � Taverny., 26 juin 2007, 10:33, par Bibliobsession
  
  J’ai r�alis� une petite sytnh�se de la journ�e, publi�e sur mon blog aujourd’hui.
  
  Je suis l’auteur de la dite "cruelle remarque", et je crois que vous avez bien situ� vos r�actions sur la n�cessaire mise en valeur des contenus, la s�lection et le d�veloppement de pratiques de m�diations. (nous subissons l’abondance depuis toujours, et notre valeur ajout�e c’est la s�lection et la m�diation...� nous de les rendre lisible et visibles !)
  comme l’a dit tr�s justement Xavier Galaup : "il n’y a pas assez de musique dans les biblioth�ques"
  Car nous gagnerons pas la course technique, c’est �vident.
  Effectivement, merci � Gilles Rettel d’avoir bien montr� que la course � l’abondance et � la facilit� de l’acc�s est d�j� perdue. (pratiques massives de t�l�chargement des usagers, facilit�s de stockage et offres l�gales et ill�gales, notamment le p2p)
  Nous ne pourrons � mon avis ne jouer qu’un petit r�le (mais en a-t-il �t� un jour autrement ?) aupr�s de certains publics et continuer � mener par des voies renouvel�es (et c’est l� le terrain d’innovations que nous devons investir) le r�le de fourmi dans un univers o� nous partons en retard, peu form�s, tributaires des pesanteurs de nos institutions et d�sorganis�s...
  Autrement dit, nous ferons en retard ce que le march� fait d�j� tr�s bien, ce qui rend tr�s probl�matique et fragile notre situation. Sans une efficacit� locale et ou th�matiques donc li�e au contenu (des communaut�s locales, des communaut�s d’amateurs, la biblioth�que y a sa place) nous aurons du mal � justifier notre survie.
  Pas de catastrophisme en ce qui me concerne, mais une urgence � innover � nos �chelles et � nous mettre, nous-m�mes en valeur...!
  
  Voir en ligne : http://bibliobsession.free.fr/dotcl...
- 2. « La biblioth�que d�mat�rialis�e. 1, La musique ». Retour sur la journ�e du 31 mai � Taverny., 28 juin 2007, 11:59
  
  Un r�le modeste et une vraie ambition intellectuelle : je suis plut�t d’accord avec votre id�e de la biblioth�que (si je vous ai bien lu).
  Il faut quand m�me pr�ciser que cette prise de position est � contre-courant de ce qui se pr�che dans les articles de propagande des graphomanes de la profession. A titre d’illustration, je conseille vivement la lecture de deux interventions consternantes o� l’invective et le poncif tiennent lieu de pens�e : celle de Claude Poissenot dans le n°692 de "Livres Hebdo" ("L’�puisement du mod�le") et celle de Patrick Bazin dans le blog de la revue ("Trois hypoth�ses sur les biblioth�ques"). B. David.
2. « La biblioth�que d�mat�rialis�e. 1, La musique ». Retour sur la journ�e du 31 mai � Taverny., 2 juillet 2007, 23:08, par Ars�ne Ott

Bonjour Bruno,

Merci pour ce regard critique qui cherche et r�ussit avec beaucoup de verve � pointer les limites de nos discours et parfois de nos d�marches.

Pens�e peut-�tre un peu radicale, mais cela fait partie du jeu.

Par contre attention aux fausses �vidences du type (d’ailleurs n’est pas le propre d’une �vidence d’�tre trompeuse ?) : "c’est pr�cis�ment chez les pauvres qu’on t�l�charge le plus, pour des raisons �videntes ; on n’a pas besoin de conseil pour acc�der aux sources et on dispose d’un mat�riel performant et peu on�reux (quand il est acquis par des voies l�gales)".
Cette affirmation devrait �tre document�e. Il me semble que m�me chez les "pauvres" il y a des minorit�s visibles qui faussent la perspective que l’on peut avoir sur eux.

Amicalement
Ars�ne Ott
Pr�sident de l’ACIM
- 1. « La biblioth�que d�mat�rialis�e. 1, La musique ». Retour sur la journ�e du 31 mai � Taverny., 1er août 2007, 11:24
  
  Votre remarque est juste : il s’agit d’une affirmation peu rigoureuse, fond�e sur la "connaissance" impressionniste des pratiques de t�l�chargement chez les "pauvres". Je voulais pointer par ce moyen une autre "fausse �vidence" : l’argument "social".
3. « La biblioth�que d�mat�rialis�e. 1, La musique ». Retour sur la journ�e du 31 mai � Taverny., 17 août 2007, 10:26, par musicophages

Bonjour,
je partage en grande partie votre r�actions : la technologie et l’abondance ne doivent pas devenir le determinisme d’une politique documentaire.
L’acc�s aux documents ne doit se calquer sur les modes d’acc�s offert par le march� ; le discoth�caire comme dernier etre humain comp�tent dans la chaine de l’acc�s � la musique ; la musique constituant la porte d’entr�e en culture pour les plus jeune ; c’est donc en terme humain, de public, qu’il faut aborder la question du positionnement et de la fonction de la biblioth�que dans l’�conomie culturelle dict�e par les TIC. il est �vident que ce n’est pas par une offre technologique que l’on va touch� un public jeune ; mais par un travail de m�diation, d’animation, de valorisation et d’inscription sur le territoire.
La biblioth�que doit donc s’integrer dans les r�seaux culturels en place (musique actuelle, art de la rue, graphique, bref le milieu associatif local) en devenant un partenaire volontaire et structurant.
ensuite le rapport de la biblioth�que (� forciori de la disco) au march� ne doit surtout pas etre �lud�, mais red�finie.
En effet, elle pourrait se positionner comme un partenaire privil�gi� de la production locale mais aussi, et surtout, de l’industrie du disque elle-m�me, puisque je le r�p�te, les -th�caires vont tr�s rapidement devenir les derniers relais/ m�diateur pour la diffusion d’oeuvre musicale (hors vente de masse)
Ainsi je pense sinc�rement que les partenariats avec des labels, maisons de disques, distributeurs sont � approfondir, et pour aller jusqu’au bout de ma pens�e, integrer des espaces de ventes de disques � quelques �tablissements publics serait tr�s largement b�n�fique (de l’humain � l’�conomique) pour tous � commencer par la premi�re int�ress�e dans l’affaire : la musique.
Nicolas Bordes, Les Musicophages, M�diath�que associative (et ancien disquaire)
- 1. « La biblioth�que d�mat�rialis�e. 1, La musique ». Retour sur la journ�e du 31 mai � Taverny., 22 août 2007, 12:11
  
  Bonjour. Je ne comprends pas en quoi le recentrage du m�tier sur la "m�diation culturelle" implique de s’associer aux marchands. Certains labels font un travail remarquable, proche de l’�dition scientifique (je pense � Fr�meaux, Lomax - sans parler de ceux sp�cialis�s dans le classique) ; c’est un fait. Mais le "partenariat" que vous imaginez existe d�j� : on leur ach�te leur production. Que faut-il de plus ? Est-ce que les coll�gues des secteurs adulte et jeunesse envisagent de se lier ainsi � leurs fournisseurs pour faire correctement leur m�tier ? Un fonds bien constitu� d’ouvrages de philosophie ne pr�suppose pas la cr�ation d’un "partenariat" avec Vrin. Il me vient une id�e � l’esprit (il faut toujours se m�fier d’une impression spontan�e, mais je la dis quand m�me) : les "partenariats" (ce mot m’�nerve) progressent � mesure que le m�tier de biblioth�caire se vide de sa substance : perte de sens et d’autonomie. BD
4. « La biblioth�que d�mat�rialis�e. 1, La musique ». Retour sur la journ�e du 31 mai � Taverny., 18 septembre 2007, 15:49, par Qui je suis ? ben...nessuno

Commentaires tout a fait informels...
Je n’�tais pas � Taverny d�sol�...

Par contre je suis �tonn� d’entendre dire que developer des solutions de t�l�chargement serait comme s’investir � fond dans un r�seau de Minitel...
Nos M�diath�ques sont obs�d�es par leur chiffres (en baisse si si)et c’est bien normal car les conseils municipaux les ont cr�es comme outil de diffusion de la "culture" mais aussi comme vitrine de leur politique locale : Si la m�diath�que marche c’est le maire qui prend 8% au premier tour des municipales (pour faire court). Ni bien ni mal (ou alors...)c’est un fait.

Se diriger � tatons vers la technique toute puissante n’est surement pas la solution mais entre que dalle et un peu d’offre il y a quand m�me un monde. Il est vrai que la musique dans une Mediat se doit d’�tre autant vivante qu’offerte sur support quel qu’il soit. S’associer � des labels pour proposer de nouvelles choses n’est pas une mauvaise id�e aussi...mais faudrait l�cher un peu les chiffres du regard pendant un temps sinon on est morts (de chagrin bien s�r...)

Autant je fus d’accord et remercie chaleureusement B. David pour "le man�ge enchant�" autant je trouve que dans cet article et une partie des r�actions nous sommes dans la conclusion qui m’intrigue...Alors comme �a c’est pas la peine de faire des sites de BM ou l’on proposerait une offre de t�l�chargement gratuit ??...
je ne parle pas d’un abonnement � une biblioth�que �lectronique d�ja faite mais de se calquer sur la diffusion des images (via L’ADAV).
N�gocier des droits de diffusion et de t�l�chargement gratuits(avec DRM car les �diteurs sont �chaud�s) permettrait dans un premier temps de proposer une offre adapt�e aux nouvelles pratiques li�es � l’internet et renforcerait la bilblioth�que publique virtuelle qui ne p�se pas bien lourd pour l’heure. Peut �tre est ce une solution � moyen terme mais je vous rapelle chers coll�gues qu’on est encore en train de n�gocier le budget 2008 ...en CD !!

Sinon on peut aussi faire Za Zen contre un arbre en essayant de voir le futur � 20 ans.

Une plateforme de t�l�chargement publique avec pr�t gratuit de fichiers musicaux VARIES et SELECTIONNES servirait � faire connaitre des choses que le march� ne promeut pas.
De toutes les fa�ons j’ai l’impression de faire partie de l’�quipe de foot de Montcuq dans le Lot et qu’on va jouer le REAL de MAdrid quand vous parlez du march� ("oui euh c’est foutu le march� y fait tout et en plus en avance sur nous...on se qualifiera jamais pour les 1/4..." (oui j’exag�re...)

On (la profession quoi) n’a jamais �crit de livres avant que les auteurs les sortent ?

Le march� de la musique (et surtout ses acteurs majeurs)y sait plus ni comment y s’appelle ni ou y va !!! Je vous renvoie aux tr�s instructifs dossiers du SNEP sur les �volutions du march�. Moi j’y vais � chaque fois que je d�prime �a me r�file une patate d’enfer : c’est la panique sur le march� les amis
1-les ventes baissent (15% par an tendanciel et je suis gentil parce que c’est s�r c’est plus...) et 85% des internautes fran�ais vont sur E-MULE...
2-il a fallu que Kamini ach�te un GPS pour que Pascal N�gre le repere : c’est dire que les majors ont remplac� Eddie Barclay par des commerciaux qui ne font pas la diff�rence entre Elvis et une saucisse...et je ne pense pas que Kamini soit Elvis. Les majors Subissent car elles anticipent les modes comme les industriels chinois anticipent les motifs textiles : la musique c’est aussi pas mal de qualit� et beaucoup de hasard...pas uniquement la mode pr�visible ou fabriqu�e.
3-toujours aucune offre de t�l�chargement payant cr�dible en ligne en FRANCE (on est en 2007 quand m�me !!!.) : quelques 20 (peu pr�s quoi) millions de chiffres d’affaire pour le telechargement payant et une augmentation qui stagne. Les FAI contre les majors c’est le duel improductifs de l’�poque.

PS : c’est pas les pauvres qui t�l�chargent parce que les pauvres z’ont pas internet...La consomation culturelle des plus modestes � toujours �t� proportionelle � leur revenus : revenus bas consommation basse. Internet c’est 500 Euros pour le PC et 30 E / mois pour l’abonnement et d’autres pre-requis qui me font dire que les t�l�chargeurs sont les classes moyennes et les �tudiants...mais qu’est ce que j’en sais apr�s tout.
- 1. « La biblioth�que d�mat�rialis�e. 1, La musique ». Retour sur la journ�e du 31 mai � Taverny., 19 septembre 2007, 14:28
  
  Bonjour Nessuno. Un mot sur les pauvres. Manifestement, on ne connait pas les m�mes. Les "miens" proc�dent autrement : un PC, un abonnement, �a suffit pour satisfaire les besoins/les envies de toute la tribu (une forme de solidarit�, quoi ; une des raisons pour lesquelles je ne condamne pas le piratage). BD
- 2. « La biblioth�que d�mat�rialis�e. 1, La musique ». Retour sur la journ�e du 31 mai � Taverny., 19 septembre 2007, 16:54
  
  C’est Bruno qui parle dans ma t�l� ??
  Bon alors concernant les "Pauvres" (et comme F. Hollande je n’aime pas les pauvres...pardon)dans les enqu�tes li�es � la sociologie de la culture et des pratiques culturelles : il me semble quand m�me que quand on fait partie d’une classe sociale "Basse" (ouh le vilain concept) on a moins de moyens de formation et donc moins d’acc�s � la culture pour diff�rentes raisons.
  un petit lien sans pr�tention (ouais pasque la SOFRES...) :
  http://www.tns-sofres.com/etudes/pol/150206_telechargement.htm
  
  Mais je crois que l’EHESS a plein de biscottes sur le sujet...
  Amicalement
  Yann Maisongrande alias Nessuno.
  
  PS : Je reviens sur "le man�ge enchant� des biblioth�caire" (BBF n6 2004) qui devrait �tre obligatoire en formation Biblioth�que...Pour ne pas croire que le cercle de la librairie a tu� la pens�e.